Crítica: Tarde para la ira

09_Tarde para la ira

La ópera prima del también actor y en este caso coguionista Raúl Arévalo ha devenido revelación en el panorama cinematográfico español reciente, recogiendo numerosos galardones y nominaciones entre los que destacan los de los Premios Feroz y los Premios Goya en sus más relevantes categorías (película, director – o director novel – y guión – o guión original). Pese a una elección estética singular – rodando en súper 16 mm para, según Arévalo, encontrar ese grano y esa luz idónea para el thriller dramático que se nos presenta – la propuesta no destaca por la forma, que más bien se caracteriza por el común uso actual de cámara en mano y una puesta en escena de finalidad costumbrista un tanto manierista, que recuerda a films como Solas (Benito Zambrano, 1999), Barrio (Fernando León de Aranoa, 1998) o Princesas (del mismo autor, 2005)… Su mayor logro recae, pues, en el fondo y en su capacidad de interpelar al espectador.

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